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[已过期] [115礼包][香港][1970-1984][邵氏電影合集三 桂治洪][MKV-59G][國語/粵语/中英雙字] |
 桂治洪最早生活在台湾,台湾有记录的动画片，约在1954～55年间，桂氏兄弟的十分钟黑白动画片《武松打虎》是最早的纪录。桂治洪后来赴香港邵氏公司担任导演，未再继续动画创作,然而他却是在香港第一次将著名的动画人物"老夫子"用真人搬上荧幕的导演. 1960 年中学毕业后, 桂治洪前赴台湾国立艺专攻读编导科, 毕业后曾执导 <<怪深士>>, <<天公疼好人>> 等台语片. 后来邵氏在台湾开拍 <<情人石>> (1963), <<兰屿之歌>> (1965) 时, 桂治洪任副导, 随后返港继续在邵氏发展. 由他执导的马来片 <<爱.吾爱>>, 至今是马来西亚卖座电影最高纪录保持者. 这部电影是由名著改编为美国片《苦海孤雏》，再由《苦海孤雏》改编至中国电影《儿女是我们的》，再由《儿女是我们的》改编至马来片《爱。吾爱》。一到吉隆坡，邵氏经理李启英先生已经为桂导演安排了许多儿童演员试镜。房间里挤满了男女小孩。桂治洪坐在首席幕后，俨如校长，叫小孩子们前来，告诉他们说：" 你幻想你的父母亲死了，他们的坟墓就在你面前，好，就把这张桌子当是坟墓吧。天下着雨，你痛苦地哭，要父母亲回来看你们。"这群小孩都没有演过戏，但是个个是天才儿童。一、二、三就放声号泣，伸手直抓桌子，把木皮都抓破。桂治洪看得大为感动，情不自禁地跟着哭出来。小孩子反而即刻像关水龙头一样停止眼泪，大伙儿指着桂导演哈哈大笑。《爱。吾爱》拍得极有马来的乡土味道，摄影优美，比原片更丰富的是加了轻松幽默的情节，更强调出悲剧气氛，是一部极优秀的电影。 在邵氏期间, 桂治洪先跟随何梦华, 张彻等任副导演, 后获邵氏派往日本松竹公司受训, 回港后担任井上梅次, 岛耕二, 中平康等日本导演的副导. 1970 年, 桂治洪升任导演, 第一部执导的是 <<海外情歌>> (1970), 与史马山联合导演, 后独力执导 <<那个不多情>> (1970). 桂治洪初期以拍商业片为主, 直至七十年代中, 他拍了写实动作片如 <<成记茶楼>> (1974) 和 <<大哥成>> (1975), 及奇案片如 <<香港奇案之三---老爷车纵火谋杀案>> (1977) 等, 开拓写实路线. 因为拍《成记茶楼》和《大哥成》,他被誉为是港產写实黑帮电影的开山祖师。桂氏作品，影像和剪接之凌厉，对社会题材描绘的尖锐，暴力感流露往往单刀直入。直接影响了后辈导演如林岭东、刘国昌和刘伟强的电影风格，而桂治洪早于上世纪七十年代已拍黑势力在屋村横行霸道，对社团的家法门规都有大胆破禁的呈现，基本上已成研究香港黑社会歷史变迁的重要民间资料。 桂治洪执导的 <<香港奇案二之---兇杀>> (1976) 之一单元 <<临村大血案>> 为影评人推荐为其代表作, 该片以黑白阔银幕拍摄, 使用新界农村实景, 加上乡音对白及电台播放的粤曲音乐. 继后之 <<万人斩>> (1980) 描写世情的险恶, 生存斗争的残酷, 影像奇特, 拍出萧杀和深沉的气氛, 也是他的代表作之一. 邵氏继武侠片后，八十年代的恐怖片亦广受欢迎。他的<邪>系列,以及《魔》片是《蛊》续集，题材以邪术降头为本，正邪斗法，情节令人不寒而慄。清照大师（徐锦江）在《蛊》片收服降头师，其师傅为报仇，施「针降」在已故的大师尸身，阻止其化成金身。拳手陈雄（高飞）前世为大师孪生兄弟，大师现身著其修道协助抗魔。修道后陈雄遇上咪咪（卫嘉文）色诱，犯色戒下法力尽失。恐怖片剧情扣人心弦，以降头作主题，惊吓程度更见具体。 桂治洪在邵氏最后一齣作品为 <<走火炮>> (1984), 其后离开影圈, 移居美国. 未几发现患上肝炎, 1991 年曾赴台湾施手术, 切去半个肝, 1995 年復发, 恶化成肝癌, 不过他仍积极面对人生, 週游列国, 享受人生. 1999 年於美国洛杉磯病逝, 终年 62 岁. 儿子桂佑铭受父亲影响, 加入电影圈, 并与李连杰工作.  主要导演作品 ： 邵氏邵氏情色暴力电影代表作品--《女集中营》 暴力倾向转型作品--《血证》 香港黑社会影片先驱之作--《成记茶楼》 开香港恐怖片类型先河作品--《鬼眼》 狄波拉从影后的首部作品--《洋妓》 一套被忽略的港产剥削片--《蛇杀手》 人情味浓厚小市民--《捉鼠记》 为义气而重出江湖--《大哥成》 七十年代的香港飞车党--《无法无天飞车党》 香港奇案系列--《香港奇案》 香港奇案系列--《香港奇案之二凶杀》 香港奇案系列--《香港奇案之三"老爷车纵火谋杀案"》 香港奇案系列--《香港奇案之四"庙街皇后" 》 香港奇案系列--《香港奇案之五"姦魔" 》 导演生涯的巅峰之作--《邪》 邪三部曲之二--《邪斗邪》 邪三部曲之二--《邪完再邪》 继邪之后的另一部力作--《尸妖》 惊栗恐怖大师颠峰之作，恶心恐怖－《蛊》 击爆你神经中枢的《蛊》的续集--《魔》 邪片终结篇之--《邪咒》 邪 导演, 桂治洪. 编剧, 谭锦华, 桂治洪 演员: 恬妮 (饰陈秀英), 王戎 (饰杨振宇), 陈思佳 (饰梁綺华), 韩国才, 尤翠玲, 沉劳, 李寿祺, 刘一帆, 王清河, 鱼头允, 陈立品, 李剑忠, 王小明, 徐建华. 内容简介: 本片是桂治洪於 80 年之作品, 从镜头运用, 气氛营造, 皆令人有不寒而慄之感, 并开创了此题材系列的剧种. 故事背景设定在民初广州西关的陈氏大宅。陈家到了这代，家道中落，人丁凋零，屋内仅住著陈大少奶，与入赘陈家的大少爷。大少奶身染顽疾，丈夫却嫖赌饮吹，不务正业，终日对病妻与佣人打打骂骂。其后丈夫更与情妇谋害妻子，企图夺取陈家的家產。丈夫先假装被情妇所扮的妹仔所杀死，再扮冤鬼回魂，最后成功地把病妻吓死。毒夫与情妇原以为奸计得逞，从此可以坐拥陈氏家產双宿双悽，岂知妻子的冤魂竟然与装死的丈夫一样，现身於大屋之中，缠著这对歹毒的狗男女。他两人被冤魂吓得疯疯癲癲。结局不得善终。 1980年，桂治洪拍出他导演生涯当中的一部巅峰之作，也为他赢得了邪派导演的名字，这就是邪三部曲的第一部《邪》，此片无论从剧情的编撰，还是影片的布景、以及灯光的运用，都达到了当年同类影片中的最佳，此片一出，桂治洪恐怖片最佳导演的桂冠就非他莫属了。 <邪>的剧情是在讲一桩离奇复杂的兇杀案中案。导演用民间说书的手法，平铺直叙的铺陈出异常弔诡的故事。 拍摄的手法相当华丽前卫，除了有桂治洪惯用的远距离拖曳长镜头外，剧中的场景布置与美术设计都可谓是一流作品。再加上各种原始传统的特殊效果，使得本片有一股浓浓的怀旧风格，彷彿就像让人走入志怪小说的世界一般。虽说场景风格古旧，但导演艺高人胆大，用了各种鲜艳的顏色妆点全场，尤其是血腥场面，除了邵氏特殊的鲜红血色外，又用绿汁、白脓等液体来表示，尤其当振宇打烂秀英的尸体时喷出的绿浆，真是让人大开眼界，但也不禁怀疑是否有向荷里活之《大法师》取经呢？ 这是一桩怪奇案中案，所以故事自然就离奇复杂，而导演安排的惊异桥段也让人在观影过程中惊呼连连。但在最后谜底揭晓时，之前在电影中透露的蛛丝马跡，就一一把整个悬疑的故事串连成一气，所有迷团都一一解开。这部电影编剧亦是独具匠心，也在考验观影者的组织推理能力呢！ 最后，本片最经典最经典的场景，就是在最后二段，吾人名之曰「妖婆降灵会」与「香港无耳芳一」这两个部分了。关於这两部分吾人不再赘述，大家可参看本台之友台连结「游击队讲义」裡之介绍。吾人只想说，这可说是香港电影史上少见的惊骇场景，令人久久难以忘怀，也把电影带上了最高潮境。桂公花俏的电影技巧至此也昇华到了最高境界。《邪》的故事离奇诡异，就连如今看惯港片的观众也很难猜到结局，同时又通过有条不紊的叙事、奇峰陡转的情节，两次打破我们原以为这是部鬼片的想法。但这却为桂治洪卖弄他营造恐怖场景提供了广阔空间，从镜头运用、气氛营造，桂治洪无不精心设计，出来效果亦能令人不寒而栗。 另外，当年邵氏的类型片为招揽观众总会卖弄些色情噱头，桂治洪更是此中高手，比如《邪》结尾处巫婆假意招来陈秀英鬼魂，上演一场裸体纹身艳舞，裸露程度即便放到现在亦显大胆。而梁绮华最后裸身被画上经文字符的精彩桥段亦被洪金宝的《鬼打鬼》借用，《邪》之“遗毒”，可见一斑。 在某程度上，<邪>是继承了桂治洪本人的独特风格。例如在片前半部分，铺排故事背景利用了低调而含蓄的处理手法，令那幢空洞洞的西关大屋似渗出发霉的气味；而影片中段与后段的厉鬼回魂，诡异的气氛让人不寒而慄。饰演厉鬼的恬妮，苍白的面孔，长长的头髮，比起<凶榜>中的余綺霞著了魔的孕妇形象，更令人心寒；死去的人，一时是鬼魂一时是活生生的人，迷离与悬疑的感觉令人想起希治阁的<迷魂记>。 影片的前半部分无疑是成功。但令人泄气的是到了结尾的部分，即丈夫被吓死之后，影片似是失了控。首先丈夫的死已经交代得不明不白，结局的符咒裸女驱鬼一幕更是让人摸不著头脑。虽然裸女驱鬼这场面的观感亦很邪异，但这种邪异感与影片本身的气氛并不配合，反而似是"南洋降头"的东西，而且裸女展示的时间太长，没有实际的剧情需要，让人有跳脱衣舞卖肉之感。而情妇在身上写上符咒，冤鬼把她没有写上咒语的耳朵扯甩，更是百分百抄袭自六十年代日本小林正树导演的经典恐怖片<怪谈>中的「无耳和尚」。结局对陈氏大宅邪气迫人，厉鬼缠身的真相的解说，亦来得太突然、太仓促，之前完全没有伏笔，嫌说服力不足.
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窥视卡
雷达卡
发表于 2013-11-17 00:07:44
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照妖镜
发表于 2013-11-17 06:33:32
发表于 2013-11-17 10:09:30
