Ray葵花劫2003年7月19日China

心如止***

有时候浩太郎骑着“旋风”沿铁路线走走，让大头辫牵马。一天一列火车开来，浩太郎掏出一个子弹壳给大头辫，让他顺放在铁轨上，铁轨很滑，子弹壳放不住，要用手扶。等到火车轮子轧过的一刹那，把手抽回来，子弹壳就被压成一块铜片。大头辫做到了，浩太郎仿佛很开心，笑道：“勇敢！”，又抛出一大把子弹壳。大头辫感到很刺激，于是过了一段时间他脖子上挂了一串铜片的项链。 　　一天晚上站长送来一封急信，浩太郎拆阅，是骑兵部队召他归队的信。浩太郎读罢向站长告别，“我要走了，谢谢关照。”站长走后，浩太郎抽出利刃刺向旧伤，泣不成声。 第二天，浩太郎被发现死在浴盆里。 　　通化县宪兵队副队长平冈带人来小站调查，感到异常恼火，半年前，正是他将浩太郎送到这里养伤的。 四个中国人谁也不承认杀了人，所有迹象都表明，浩太郎是自杀的。 　　县里转来骑兵部队催促的电话，平冈报称浩太郎被暗杀。放下电话，平冈恨恨地骂道：“懦夫！！” 但是，为了维护所谓大日本皇军的军威和菊地浩太郎的英名，真相是什么无关紧要。日本人更愿意接受浩太郎被中国人谋杀这个说法，所以这四个中国人难逃死劫。 　　翻译官意识到此事，尚未完全泯灭的中国人的良心促使他想救几个人。一天晚上大头辫拿出最后一个空弹壳去轧，翻译官在旁边看着，对他说，是不是十二岁？你杀了人。大头辫说，我杀人？翻译官说，你杀人，再说一遍。大头辫说，我杀人？我杀人？翻译官说，对，你杀人。这时火车疾驰而过，大头辫的手被轧了，晕死过去。翻译官报起他冲到关押站长等人的小屋，说，他替你们招了杀人的罪。然后放下鲜血直流的大头辫，失魂落魄地说，“天无绝人之路，天无绝人之路……” 站长连问了好几遍“这孩子能顶我们杀人的罪？”，等翻译官走后，他挤出话来，“逃，逃走一个是一个。” [s:26]

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第二天，站长女人去河边打水，押解的日本兵跟在后面，盯着她白白的脖子，目光淫邪。突然，女人脚底一滑，摔在水里。日本兵觉得机会来了，上前去扳女人的肩膀。不想女人早已抓起一把烂泥在手，糊了那日本兵满脸，又砸了他几扁担，没命地逃走。那日本兵骂骂咧咧，胡乱开起枪来。 　　留在站里的站长和大崔听到枪声，与日本兵发生冲突，站长胸口中了一枪，奄奄一息。大头辫乘乱骑上“旋风”逃走，日本兵一阵乱枪。晚上，站长老婆居然回来了，站长急了：“你回来干啥？不是说好的吗，逃走一个是一个！”站长老婆说：“我跟你到这个站上八年了，哪儿也没去，我是你的女人。不管咋，咱都在一块儿……”站长泪流满面。 　　天亮了，站长和他老婆死在屋子里，旁边扯着块白布，上面血淋淋地写着“我和我女人杀了副站长”。 平冈自言自语道，只剩下一个嫌疑犯了，简单多了。 大崔被绑上火车押走。 翻译官交给平冈一张纸，说，好像是一封信。 就是站长老婆捡到的那张。 　　画外音，春子的声音，信的内容。 “……哥哥，这场战争什么时候才能结束啊？……” 　　平冈抹去眼角的泪滴。车厢里气氛压抑。 前面是一个隧道口，大崔突然爆发了，撞倒了门口的日本兵跳下车去，他也死了。 这件事的阴影伴随平冈直到晚年，他至死也无法摆脱梦魇。[s:27]

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电影幕后
　　影片告诉今天的人们，战争中苦难挣扎的不仅仅是被侵略的人民，作为日本侵略军中的一员，同样也是战争的牺牲品。 　　故事发生在上个世纪四十年代前期那段不堪回首的岁月，但影片并不正面描写战争的残酷，而是围绕一个日本兵之死，借日本宪兵调查的独特视角，揭示了日本军人浩太郎扭曲的人性与复苏的人性交织斗争的心路历程，以及战争中被压迫被凌辱的中国百姓的悲惨命运。影片编导用独特的电影语言来表达创作意图，如不断出现的向日葵、贯穿全片的报道战争进程的广播声、充满哀伤的“尺八”的吹奏声、用弹壳压扁做成的项链等，使人们真切地感受到战争就是一场泯灭人性的人类噩梦。 　　本片由曾赴日留学八年的蒋钦民执导，这是他的电影处女作。在这部影片中，导演以自己的眼光来诠释那段历史，着重刻画人物的性格和揭示人物的心理活动，使之成为一部内涵丰富的作品。而采用悬念片的形式来表现这一题材，也可以说是编导的新尝试。 　　该片的演员阵容包括中国演员王学圻、王澜、丁海峰和张慧科，以及日本演员绪形直人、平田满等。王学圻是一位颇受国内大导演器重的实力派演员。女演员王澜曾主演过《烟雨长河》、《五魁》等片，在本片的拍摄中，由于她全身心地投入，使和她演对手戏的日本演员吃了不少苦。以电视剧《水浒传》中的武松一举成名的丁海峰，在本片中饰演一个扳道工，一心想跟日本人拼个你死我活，却找不到合适的方式，永远带上了“末路英雄”般愤愤的情绪。而14岁的张慧科，则是被张艺谋发现、主演过《一个都不能少》的那个农村男孩。 　　《葵花劫》在筹备拍摄的初期就得到了日本NDF株式会社的认可，为了让影片更真实，NDF株式会社力邀在日本颇具影响的绪形直人和平田满等五位演技派演员出演日本军人。有一场戏，剧情需要演日本兵的演员蛮横地推搡王学圻，可他们出手的时候很“温”，且低着头不愿看对方。王学圻让他们来真的，因为演戏需要对手的刺激，结果反复几次还是如此。在拍日本兵枪杀站长那场戏时，日本演员无论如何不肯面对王学圻开枪，直到做了角度上的调整，使他表演时看着别处，他才开了枪。[s:28]

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相关评论
　　1.http://ent.tom.com/Archive/2001/9/11-19346.html 　　《葵花劫》：日本人忏悔了吗？(图) 2001年09月11日　来源:北京青年报　 　　由著名影星王学圻领衔主演的抗战题材影片《葵花劫》即将于9月18日这个有特殊纪念意义的日子在北京全线上映。作为电影从业人员，笔者有机会先睹了该片的风采。虽然不得不承认《葵花劫》在国产影片中算得上制作比较精良的作品，但影片的内容却着实令我心生郁闷，有些话如骨鲠在喉，不吐不快。 　　《葵花劫》以一个风烛残年的日本侵华老兵坐着轮椅忏悔反思开场，展开半个多世纪前一场血腥的屠杀。除了对影片中几位中国人不反抗到底的做法“怨其不争”以外，最令我无法容忍的是影片开始那段日本老兵真诚的忏悔。 　　日本的确出了东史郎这样忏悔战争罪行、反思战争历史的老兵，但肯定是极个别的少数。我们常常从新闻里看到的依然是小泉之类一拨又一拨参拜靖国神社的日本官员和依旧在今天中国的领土上群殴出租车司机、侮辱餐厅女服务员的日本人，还有就是没完没了地传来日本否认战争罪行、修改教科书一类的消息。面对这样的现实，我们的文艺作品应该发挥鲁迅先生所说的匕首与投枪的作用，给予正在复活的日本军国主义分子以迎头痛击。可是正像一位国内著名导演所说：中国的文艺作品不应自作多情地替日本人谢罪。 　　日本人忏悔了吗？种种迹象表明：没有。 　　所以我们应该有更多的电影像《葵花劫》一样去揭露日本鬼子当年犯下的滔天罪行，而不要像《葵花劫》一样渲染日本鬼子的忏悔。后者不是现实主义的，也是不合时宜的。 [s:29]

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　2.http://www.people.com.cn/GB/wenyu/64/130/20010918/563303.html 　　观电影《葵花劫》 钟颖轩 　　1944年，长白山麓的满洲铁路五等小站上，王学圻饰演的站长身着铁道服，手提红色信号灯来回巡视……观摩电影《葵花劫》时，不断出现的这一情景一再令我联想起小时候年年看、月月看、天天看的《红灯记》和剧中同样这一身打扮、一盏红灯的李玉和。不过与李玉和的坚决斗争相比，王学圻饰演的这位站长只知忍让，最终难逃悲剧性的下场。 　　对于日本鬼子的残忍和日本侵略者明知死者死于自杀还要诬陷善良的中国平民并疯狂报复的阴暗心理都给予了充分的揭露，但是以站长为代表的善良的中国平民百姓一忍再忍，也是战争悲剧的重要根源之一。中国革命的事实证明，不反抗只能做亡国奴。不像李玉和那样死得重于泰山，也会像王学圻饰演的这位站长一样死得轻如鸿毛。 　　今天恰逢“九一八”70周年纪念日，据说《葵花劫》也要选择在这个特殊的日子里全线上映。但是我们必须看到，虽然处在和平年代，大多数日本人并没有像东史郎一样忏悔，从文部省修改教科书到政要参拜靖国神社，日本军国主义正在死灰复燃。面对这种形势，我们不应提倡《葵花劫》里中国平民百姓善良的忍让，更不能自作多情地用我们的文艺作品替日本人道歉。 　　“起来，不愿做奴隶的人们……”可惜《葵花劫》里的站长们没有听过这首歌。他们用鲜血和悲剧昭示着这样一个道理：面对侵略者的凶残，不像李玉和那样起来“用我们的血肉筑成我们新的长城”，就只能像《葵花劫》中的站长们那样做国破家亡的奴隶。这大概也正是《葵花劫》这部影片在这样一个特殊的纪念日里上映的积极意义吧！ 　　《北京青年报》 2001年9月18日


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