邵氏群英谱
第六章 霹雳十杰
《掌门人》可以说是《长辈》的现代版，同样有一个来自不同环境的女孩成为了具有决策地位的人物，她的观念与当地人有着极大差异，她的到来改变了已有的环境，而自己也受到了感染和触动。有所不同的是，这次惠英红代表着新潮和现代，而刘家良则是传统保守的化身。影片一开始，刘 家良所坚持的传统就受到了冲击，他执教的华强武馆面临强制拆迁，以至于和警察冲突了起来。刘的师兄谷风及时赶到，将远在美国的师傅发来的电报读给他们，才避免了一场风波。师傅要他们将武馆迁走另辟，待自己莅临开光后再重新开始。到了师傅返港的日子，刘家良与谷风等率众徒弟亲到机场迎候，谁知接到的竟是一位 时髦性感的丫头——师傅的独养女儿惠英红。惠英红作风鬼马，率真泼辣，、与刘家良的严肃刻板师道尊严形成了鲜明的对比。她以新任掌门人的身份，发动刘仅有的五个徒弟，采取商业推广与形象宣传的做法，收罗了大批青年加入武馆，其中有相公仔、三陪小姐和街头不良少年，并有针性地开展教学，竟然办出了成效。刘家 良负气离去，却又在惠英红惹下麻烦后伸出援手。惠英红的学生中有不少在迪斯科舞厅陪舞的女孩，学了功夫后将动手动脚的客人一通教训，结果招致以王龙威为首的一伙黑社会歹徒的殴打。刚暴的惠英红前往报复，却寡不敌众，被对手擒拿。刘家良先是息事宁人，后忍无可忍，带领弟子闯入黑社会分子盘踞的体育馆，经历了 一番拼搏、以高超的武艺使王龙威知难而退。惠英红从中受到中华传统武德的教育，而刘家良也从年轻的女掌门身上认识到，传统文化必须跟上时代的潮流才具有生命力。最后，惠英红在回美国时一改时髦性感的装束，穿上了中式服装，而到机场送行的刘师傅却换上了一身笔挺的西服。象刘家良精心铺陈的武打场面一样，这一 简单直观的设计表明了他深刻的创作思想。
影片的演员阵容异常强大，几乎网罗了刘家班所有的精英人物。饰演刘家良五大弟子的大都是他以往影片中的男主角，分别为刘家辉、汪禹、麦得罗、张展鹏和小侯，其中的刘家辉虽穿着时装，却一副少林和尚似的光头形象；汪禹比《神打》时稍稍发胖，依然是满不在乎的郎当模样；英俊的麦德罗是劲舞冠军兼自由搏击王者，属于后起之秀；小候再现刘的力作《疯猴》中的动作，不改灵活矫健的本色；傅声这时 已经去世，张展鹏是他的亲弟弟，外貌与功夫都与乃兄有五分相象。其他的演员还有张彻的第三代弟子孙建和大胡子龙天翔。
八十年 代中后期，功夫片热潮因为成龙动作片和吴宇森英雄片等的兴起而步入尾声，刘家良作品虽有《霹雳十杰》和《南北少林》等佳作，但已是勉力支撑。跳楼飞车、枪林弹雨似乎适应现代人的欣赏节奏，相比之下，“正宗国术”的中规中矩拳脚过招，显然不够刺激，越来越无法吸引观众的眼球。刘家良这一时期的作品锐减，弟子渐渐离散，他本人一度沉寂，只偶尔在他人的影片中出演，主要有《烈血风云》和《蝎子战士》等。
本帖最后由 tantanyew2 于 2009-12-18 15:30 编辑
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第六章 霹雳十杰
作为功夫片的代表人物，刘家良 固执地坚守着自己的阵地，即使在别人的手下演出，也不放弃传统国术的立场，不用枪支弹药不搞爆炸追逐，依然大打自己的正宗洪拳，倒成了当时动作影片中一道别样的风景。在《蝎子战士》中，他扮演一个厨子，利用炊事道具表演真实功夫，还给钱嘉乐示范了一招地道的无影脚，以反击流行的威亚当道天马行空。
进入九十年代，徐克、程小东的武侠影片盛行，作为张彻时期该类型作品著名武术指导的刘家良不为所动，不仅拒绝了《黄飞鸿》剧组的邀请，还对徐克的做法提出了尖锐的批评。同样不吊威亚的成龙要拍《大醉拳》，请他担任导演，他先是参与了一段时间的拍摄，却又因与成龙理念有异而离去。这就是我们看到的影片 前后打斗风格不同的主要原因。不过他还是因为此片获得了香港“金像奖”的最佳动作设计奖。
二十一世纪到来后，徐克面临着创新 与转型的压力，想把自己的《七剑》拍成反映几百年前武侠生活的纪录片，于是找到了一贯追求真实打斗的刘家良。这次，二人一拍即和，在寒冷的天山上精诚合作。刘家良还在其中扮演了一个重要的角色——“莫问剑”傅青冢。该片与徐克最初的《蝶变》一样，因太过热衷求变，而在获得高额票房的同时为人诟病，其中谁的风格都不是的武打场面则波澜未惊。
年逾花甲的刘家良似乎已无望重振雄风，但他对于香港电影发展的贡献，对于功夫片潮流的形成和推动，是不会被人遗忘的。2005年3月，在香港影评人协会主办的第十届金紫荆奖典礼上，他被授予“终身成就奖”。业内人士以此对他献身演艺事业近半 个世纪所取得的辉煌成就提出表彰。据说，生性梗直的刘家良并不愿意接受该奖项，因为老骥未伏枥，志还在千里。